企業(yè)宣傳片公司：宣傳片拍攝時使用固定鏡頭的一些技巧，以下是相關(guān)介紹，我們一起來看一下;
固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭：
在正常情況下，每個鏡頭都應(yīng)該是紋絲不動、一絲不茍，應(yīng)堅決消除任何可以避免的晃動因素。即便是在擁擠、緊急等非常局面下，也應(yīng)力求保持固定畫面最大限度的穩(wěn)定和平衡。這也就涉及到了攝像機的持機方式的問題。一般而論，固定畫面都應(yīng)盡量使用三角架來拍攝，以防肩扛拍攝造成的不穩(wěn)定情況。
但是，反觀目前我國的許多電視節(jié)目，明顯可見許多固定畫面該用、能用三角架而棄之不用，使得畫面晃晃悠悠。這與國外的電視工作者對三角架的精心保護和認真使用，形成了鮮明的對比。特別是在俯仰角度較大、變焦鏡頭推至長焦距等情況下，攝像機稍不穩(wěn)定，就會在畫面中反映出明顯的晃動，而我們很多攝像師還在“視而不見”，用肩扛的方式繼續(xù)拍攝著“靜中有動” 的固定畫面。
顯然，這不僅是攝像機的持機方法問題，實質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。因此特別強調(diào)從認真使用三角架開始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實的固定畫面。當然，在實踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據(jù)實際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩(wěn)定點來替代三角架，幫助我們拍好穩(wěn)定的固定畫面。
注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力：
固定畫面易“死” 易“呆”，容易出現(xiàn)平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時應(yīng)注意捕捉活躍因素，調(diào)動動態(tài)因素，做到靜中有動、動靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿的運動和小鴨的運動使得“死水”“活”了起來。此外，固定畫面中人物的調(diào)動和運動，也是活躍靜態(tài)畫面的有效手段。
要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)：
固定畫面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的高度，那么就容易出現(xiàn)畫面缺乏主體感、空間感的問題。這就要求當我們選擇拍攝方向。拍攝角度和拍攝距離時，有目的、有意識地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節(jié)奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。
固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性：
之所以提出這個要求，是因為固定畫面與固定畫面組接時，涉及很多方面的內(nèi)容，對鏡頭的要求是很高的。我們常說的畫面與畫面組接時的“跳”，就是初學攝像時易犯的毛病。
固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性：
現(xiàn)在許多搞攝像工作的人，似乎有一種偏見，那就是拿起攝像機來就想運動，拍起畫面來就是推、拉、搖、移�？墒且坏┳屗麄兣囊恍┕潭ó嬅�，常常m.hxtx78.com表現(xiàn)出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構(gòu)圖不美、畫面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱�？梢哉f，這一方面，是妨礙我們電視藝術(shù)的完善和成熟的隱患，同時，也正是改變當前攝像水平滑坡局面的突破口。
固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個攝像者的基本素質(zhì)和真正水平，它是對攝像者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合檢驗。相對而言，由于運動畫面的運動性、可變性，某些構(gòu)圖上的問題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫面的外部運動所轉(zhuǎn)移和分散。
但固定畫面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對穩(wěn)定，加上觀眾視點的穩(wěn)定，構(gòu)圖中不大的毛病會在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤苦練，尤其是要拍好固定畫面。拍美固定畫面，從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作，拍攝出構(gòu)圖精美、景別清楚準確、畫面主體突出、畫面信息凝煉集中的優(yōu)秀固定畫面來。
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